每当顾客踏入李振明的画廊，首先是他对装裱艺术的热情介绍，而非谈判价格。对于李振明而言，他所从事的装裱工作不仅仅是一种谋生的手段，更是一门承载着千年传统技艺的艺术。在他的看来，每位将字画带至他画廊的人都怀有深厚的情感，“没有特别的意义，人家也不会那么郑重其事地让你去裱。”因此，无论是名家字画还是业余爱好者的作品，只要是他负责过的，都会被细心地展开和讲解如何进行装裱，以达到最佳效果。

现在机器化生产速度快，但在李振明看来，传统的手工装裱虽然耗时更长，但能为一幅作品增添上更多人情味。“那种装裱师根据不同作品所做出的装裱，对一幅作品来说更加温馨。”记得有一位顾客曾经找过他，那位女士拿出了10年前由李振明帮她装好的画，说是在收拾东西时意外发现，让她回忆起了很多往事，感觉很温馨。这就是手工 装裱的一个优点，可以保存更久给人以回味，而机器后就无法改变。

自1987年开始学艺至今，李振明已经从事21年的时间，他认为这门手艺深奥且需要一定书法艺术底子。了解完一幅名家的字画之后，就需要与作者交流，看看他们有什么想法，只有理解才能在最后呈现出最好的效果。其实，在这个行业中，不同人的差别就在于是否懂得与作者交流和欣赏艺术价值。

为了完成一次重新装裱工作尤其是对旧字画，需要极高的心力和耐力。“如果字画破损严重的话，你就要站上十几个小时，一点一点地修补，然后再进行重新安装，这样一个活下来两条腿根本就没感觉了。”然而，由于自己的细心和研究，让他结交了一些知名的大师，如国家一级美术师、中国美术家协会会员梁岩。他曾为梁岩的一幅旧钟馗画像进行了4天时间的精心修复，使它焕然一新，从而获得了梁岩及其弟弟的一致赞誉。

“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这句话比喻着书画重新裝潢，就像给病人治愈一样，要是不当处理就会加速消亡。所以，当那些老字画面临破损或失去原貌时，它们可以通过专业人员如李振明的手触及到生命之源，即使再破碎，也可以得到恢复成新的模样。而对于那些拓片，因为石碑已损坏，所以只能依靠这些拓印品作为唯一真迹之一。但即便如此，这些拓片也因为磨损严重，有一些甚至分成了20多张，因此只有经过专门修复才能完整展示出来。

对于这样的挑战，与过去相比，现在人们生活水平提高，对文化品位追求也有所提升。这让LI Zhenming感到非常高兴：“买的人多了，我们这个行当才有继续发展下去的空间。”

把裝潢當作藝術來追求，将裝潢過程視為藝術品升華，這種態度讓LI Zhenming在裝潢過程中享受其中樂趣，也讓經過他的裝潢後之書畫顯得與眾不同。在生意場上打拼21年，LI Zhenming也經歷過貧困，但他從未將裝潢視為致富工具，而更多的是品味其中樂趣正是這份態度讓他在書畫圈裡獲得良好的聲譽。