李振明每当有客人步入他的画廊，欣赏他精心装裱的字画，他总会先讲述装裱艺术的历史和工艺，而不是谈论价格。他认为自己不仅仅是为了生计从事装裱，更是一门传承千年的艺术。"一张好的字画，不仅在于字画本身的艺术水平，还在于装裱的工艺如何，它对字画有着重要影响。" 李振明说，每个把字画带到他这里的人都对那幅作品怀有一份深刻的情感，因为没有特别的意义，他们也不会如此郑重其事地让他去处理。

无论是名家之作还是业余人的涂鸦，只要是让李振明负责，他都会双手捏住两边，轻缓展开，然后根据字画特点，为顾客讲解如何操作，以达到什么效果。现在机器可以在40分钟内完成一个任务，将装饰变成产品加工模式。而传统的手工需要7天时间，但尽管耗时长，李振明觉得手工能给一幅字画增添一种独特感觉，那种由不同作品所做出的一种人情味。

李振明记得，有一年12月中旬，一位顾客找到了他，说是在家里收拾东西时意外发现了10年前由他给她装裹过的一幅画，让她回想起了很多事情，感到非常温馨。那次来，她还带来了几张以前的作品希望能重新进行保存。

虽然这种手工技艺越来越少了，现在整个古玩城只有2家店铺还在做这方面的事情，但对于李振明来说，这并非悲伤，而是一种挑战。在21年的职业生涯中，从1987年开始学艺至今，他已经从山东回到石家庄，并且更加坚信这门技艺深奥，“一般看不出来，但你真想把名家的书法好好看，就得懂一点书法基础。”

对于每一次接触到的名作，李振明都会首先了解这幅作品的着色、光影以及特点，与作者交流，看看他们有什么样的想法。“只有理解了作品才能更好地衬托它。”实际上，无论是哪个专业的人士，只要能够将书籍包裝得“软如棉花平如镜子”就足够了。

李振明之所以购买大量有关书法艺术的书籍，就是因为觉得这个东西很有趣，而且喜欢与作者交流过程中的乐趣。“每次和朋友们一起坐下来看着刚刚完美编织好的图像互相品评，是件非常有意思的事。”这样的心态使他能够将这一行发挥到极致。

然而，对于旧版图进行重新包裝则是一个耗时耗力的工作。“如果破损严重的话，你就要站起来十几个小时一点一点修补然后再包裝，这样的活儿两条腿根本没感觉。”但正是这样的细心研究，使得李振明结交了一些著名的大师，如国家一级美术师梁岩。

2003年初，当梁岩弟弟拿了一幅钟馗画像找他的时候，他意识到这是一个试探他的机会，用整整4天时间后，最终成功地为梁岩修复了一幅旧画像。那个时候那幅画像已经挂不起来了，上面满是不规则折痕还有污渍。但经过不断修补和重新包裝之后，这个曾经破败无存的小小景象竟然显露出原来的模样，让我感到非常兴奋。当这次工作结束后，梁岩也十分满意，从此以后，每当梁先生新作出现就会叫我过来帮忙。这让我逐渐学会鉴别一些基本常识，也更明白那些真正值钱或者珍贵的地方何在？

今年4月份，还有一位客户拿着自己的藏品找到我，我劝阻对方不要随便乱动，因为那是一张机器打印出来的地图。我告诉对方这样的“文物”挂在家里，让懂行的人看见只会笑话。不过最终，我们之间形成了一种良好的友谊关系。在我的眼中，“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” 这句话描述的是对文化遗产或文物进行翻新的过程，如果翻新得当，可以使其焕发新的生命力；如果失误，则可能加速其消亡。我作为一名专注于恢复老文字绘卷遗迹并保持它们完美状态的人，在这些过程中享受着一种特殊的心境——既充满挑战又充满激情——这是向往已久的一个梦想实现过程之一，即通过细腻的手指与时间抗争，以确保那些被遗忘的声音继续流淌下去。