王庆松：荒诞游戏背后的严肃追问

在北京的电影制片厂里，一块高4米、长8米的黑板上，王庆松用红色油漆写满了中英文词汇和句子，有些是明显的错误。艺术家本人坐在画面正中央，用教鞭指着这张充满了学习英语带来的压力的黑板。这就是他创作单幅摄影作品《跟我学》时使用的一种特殊手法。

“学习英语给了我很大的压力，这种压力让我触动，所以拍了《跟我学》。” 王庆松坦言。他的所有作品几乎都是从中国特色的社会角度，从老百姓的视角来感受生活、发现问题，带有一种老百姓特有的趣味。而且，纵观王庆松多年来的创作，你会发现他会针对同一类问题，回看过去，并结合当下的情形，给出新的回应。

2013年的作品《跟你学》构建了一间教室场景，墙面上写满了标语，桌子上摆满了书籍，而疲惫的人们趴在桌上。荒谬的照片仿佛是中国教育现场的浓缩，不仅追问了社会中的教育问题，也让人思考起现今教育体系的问题。

王庆松曾经是一个油田工人，他工作七八年后决定去考美术学院，最终如愿以偿地进入四川美院。在大学期间，他一次到北京参观展览留下深刻印象，就决心到北京闯荡。他毕业后带着1200元钱一个人跑到了北京，“谁也不认识，我住在圆明园画家村。”

1996年，是中国当代艺术一个重要转型期，当行为表演、摄影、装置等多媒体开始出现时，比如录像等媒介也逐渐被接受。王庆松发现绘画这种媒介不太适合自己，便逐渐从绘画转为摄影，并最终采用图片存储方式进行创作。

1999年的作品《拿来千手观音系列之一》，使用PS技术展现了一种贪得无厌追求金钱物质的人以及物欲横流、虚伪浮夸的社会。此外，他还有其他一些符号，如商业标识、大量农民工模特和粗糙的情感表现，以反讽的手法传达出来。

栗宪庭评价说：“只穿花条，以及白菜、垃圾桶底座的亵渎、滑稽的象征意味，加锁定这种崇拜所具有农民爆发气息。”与栗宪庭相识改变了王庆 松的事业命运，那一年他赌上了所有家当，将母亲去世前10个月工资和妻子的奖学金余额押注一次性拍大图，《老栗夜宴图》，一鸣惊人成为代表作。

通过拍摄前一系列精心设计布景，他将不同的视觉经验融合于概念表现中，以展现人类生存状态并提出话题，从而引发深层次思考。他持有强烈当代文明价值观，对同样生活找到了许多问题，如全球人的共通境遇与诉求，与经济发展与精神缺失之间矛盾交织，让我们站在审慎角度看待这个世界。

自2008年以来，王慶松开始创作短片作品，如《大厦》，记录的是一个空架子的奠基搭建过程，但却没有展示参与建设者。这让人们反思：难道只是提倡空间现代化，不提思想现代化吗？他的整个生命都见证过50年的中国由封闭落后的国家发展为全球影响力的大国，而他的工作则围绕着对新崛起财富梦想、新兴商业价值拥抱以及大量农民涌入城市所带来的社会压力展开探讨。