王南溟策展人应从熊猫状态中解脱深入艺术品拍卖行业分析探索自然界的审美灵感
王南溟：策展人应摆脱“熊猫”状态，深入艺术品拍卖行业分析，探索自然界的审美灵感。自1969年哈罗德·塞曼辞去波尔尼美术馆馆长一职以来，独立策展人概念在中国引入，对展览制度产生了重大影响。美术馆和非营利机构的学术项目要求外发，使得美术馆不再垄断展览项目，而成为推动学术发展的新平台。
然而，在西方，策展人的内机构化趋势导致了对展览的垄断。而在中国，由于非营利机构空缺，策划人只能转向画廊工作，这使他们成为了商业工作者而不是学术工作者。画廊策划人数量增加，他们需要自己筹集资金和寻找合作伙伴。
美术馆如果有项目经费，它将成为最理想的出路。但当美术馆使用外部策划时，当地馆长直接参与内部活动，这违背了制衡原则，并且让他们对策划进行控制。因此，从艺术管理导论中可以看出，馆长应该是促进独立策划的一个战略推动者，而不是直接参与内部活动。
研究员可以负责对藏品进行研究，而组织展览的人则应该是专家。如果一个主题需要从多个藏品中构建，可以选择其他艺术史家来担任这个角色，不必依赖内部人员。在西方，有一些艺术史家专注于研究而不是策划，但他们可以得到博物院提供帮助。
对于那些希望从事独立创作或管理的人来说，这是一个新的观点，因为学院课程没有涵盖这样的内容。如果没有区分批评理论和艺术管理领域中的两种不同方向，就会出现现在的情况，即未来的学生可能会被误导为仅仅是跑腿者。
真正的问题在于现有的制度设计，让学术不受机构权力直接控制，比如说，一位行政官员不能以个人身份主导项目，以免造成政策上的偏见。此外，我们也应该保障自由职业者的地位，使之能够充满活力并不断创新。这才符合现代社会对于文化交流与发展所需的一切条件。