簪花仕女圖

周昉《簪花仕女圖》絹本設色 縱46公分橫180公分

唐朝·周昉《簪花仕女圖》卷絹本設色縱46公分橫180公分.此圖繪制時間約爲唐貞元(公元785—805年)間.現藏遼甯省博物館《簪花仕女圖》是目前全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會比較開明，因此反映現實生活的作品才能夠流傳下來。這一時期也是中國現實主義人物畫表現風格的開端，而以前的繪畫內容大多是曆史宗教人物。

           唐朝著名畫家周昉的《簪花仕女圖》畫中描寫幾位衣著豔麗的貴族婦女賞花遊園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發現她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。

      周昉的《簪花仕女圖》全圖分爲四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。作者畫四嫔妃和兩侍女，作逗犬、執扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時期人物畫常用的表現手法。

        描寫貴族婦女賞花遊園的情景，她們華麗奢豔在庭院中遊玩，動作悠閑，其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。

（圖一）

（圖一）.左起第一人是一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色雲鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕阿娜之姿。

（圖二）

（圖二）.左起第二人是一位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極爲華麗，超出衆人之上，神情似有傲視一切之感。

（圖三）

犬

（圖四）

鹤

（圖四）.丹頂鶴與貴婦人相伴，可見動物與人相處多麽和諧。

（圖五）

（圖五）左起第三人是一髻插荷花，身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。

（圖六）

（圖六）.左起第四人是手執團扇的侍女，相比之下，她衣著和發式不爲突出，但神情安詳而深沈，與其他嬉遊者成鮮明對比。

（圖七）

（圖七）左起第五人對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動雲鳳紋樣的紫色帔子，她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感。

（圖八）

犬

（圖九）

（圖九）.左起第六人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側身右傾，左手執拂塵引逗小狗。

逗犬

        全圖的構圖采取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸一。宮女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插，在黑發的襯托下，顯得雅潔、明麗。

        她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態，連眉目、表情也不相同。

          畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸壹，成爲一個完整的畫卷。全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃豔富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，准確地表現各種不同手勢。

           對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流動，人物發髻和鬓絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然複雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關系交待得非常清楚，薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質感十分逼真。

        人物的描法以遊絲描爲主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感，畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。   

           唐朝著名畫家周昉的《簪花仕女圖》表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力，周昉的《簪花仕女圖》是目前全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，周昉的《簪花仕女圖》真是國寶珍品！

【注】周昉中國唐代畫家。字景玄，又字仲朗。京兆（今陝西省西安市）人。生卒年不詳。出身貴族。周昉見于記錄的最早活動時間是唐代宗大曆（766～779）年間任越州（今浙江省紹興市）長史。最後見于記載的活動時間是德宗貞元(785～804)奉诏畫章敬寺壁畫。周昉以善畫名動朝野。官至宣州（今安徽省宣城縣）長史。周昉是繼張萱之後以表現貴族婦女著稱的畫家。有“畫仕女，爲古今冠絕”的美譽。周昉的作品現存者相傳有《纨扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》、《簪花仕女圖》等。