书画艺术培训机构赝品之辅与艺术正信的辩证
书画艺术培训机构：赝品之“辅”与艺术正信的辩证探究
在书画鉴定行业中，所谓的“赝品”，通常被称为“伪作”或叫“假画”、“假字”。它是指并非某一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。书画赝品最早出现于何时？起初的书画作伪又是出于何种动机？目前恐怕还难下准确的结论。但有一点可以肯定，当书画成为商品进入市场时，任何一件倾注着书画创作者聪明才智和辛勤劳动的作品，除了带给消费者可供欣赏的艺术价值外，同时也具备了流通领域商品的基本属性，即以货币或实物形式，按各取所需、等价交换的原则进行相互间的交流，从而实现书画作品的经济价值。正是基于进入商品流通领域后的书画作品所具备的地位属性，才使得以牟利为目的書畫賤品之存在也在難免。
近年来随着市场经济繁荣，各种書畫藝術市場（如畫廊、文物公司、書畫拍賣會、博覽會等）的出現，書畫賓品在世人面前，又好像江堤溃決，一時間成為泛滥不可收拾之勢，不僅給了書寫藝術市場正常發展帶來消極影響，也讓社會上名家的「打假」呼聲，一浪高過一浪。現在，這個問題似乎比以往任何時間都要艱巨得多。
應該承認，古往今來的一些著名學者的真跡不見了，或許有需要借助於摹本去傳遞知識與文化，但這種現象並不是單純為「坑人」，客觀存在著被需要、被利用，为人们进一步认知書寫藝術規律提供外在條件價值。在這個領域裡，有些國家級博物館常將古代名作同被克隆出的名作賓品放在一起展出，以達到很好的展覽效果。此外，在霧雨季節，一些博物館多採用將古代名作摹本替代原作陳列，這樣做法既能保護珍貴文物，又能讓觀眾更好地理解和欣賞。
此外，由於資訊科技迅猛發展，我們可以通過進一步研究和應用技術手段，如3D掃描技術，用於保護和修復文物，並且對抗賓品。我們還可以從一些專業機構學習他們如何使用先進技術來鑑別真跡與賓品，以及如何通過數據分析來追蹤歷史上的藏家交易信息，以幫助我們更準確地評估一個特定的圖像是否為真跡。
總結而言，我們需要透過深入分析各種因素來了解賓品現象背後的情況，只有當我們真正理解這一切時，我們才能有效地對抗它，並且將其轉化為促進我們對這個美麗世界更加深刻了解的一部分。在進行所有以上提到的工作時，我們必須保持開放的心態，不斷學習新技能，並且與其他專業人員合作，以確保我們能夠準確無誤地辨識真跡與賓品。