在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是能够将舞台瞬息万变的人物形态表现于静止画面；二是以少胜多，即抓住典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局留给大家想象空间。

纪清远教授指出，李文培先生在创作过程中处理主观意念与客观物象关系得宜，他利用具象与抽象结合的手法通过没骨法和技巧创作独具个人气质作品。卢平女士评价其素描形式刻画结构寥寥几笔即可描绘出情意，以及基本功扎实又有强时代感，不失为现代最好的戏曲人物画。

杨维民提到，如果关良先生是“借戏说墨”，那么李文培就是“借墨说戲”。他能用妙笔展现戲曲舞台工写相宜地创作出了今天戲畫中的新经典。在捕捉身段、动作经过提炼后，更可能出彩。他敢略、敢详、高度彰显体态、动态和神态特点。

王九成教授解读了李文培先生独特之处：审美广泛性，可以让戏曲界认可也得到绘画艺术赞赏；似有似无意象化行头处理—形体概括性色彩意象化把握好；合理运用直线泼彩泼墨手法解决刚柔相济问题；透过行当看人物即能看出具体演员彰显戏曲精神；适合传承动漫性面向青少年广泛传播。

马明宸研究员提到简笔而传神特点，对精神内涵表现准确，同时引入很多现当代语言，对传统以及现代水墨拓展作用重要。曹建华教授指出简洁明快用笔直接捕捉变化丰富营造精神面貌讲究没骨书法性的表现完美呈现强调精神意境力求线条姿势等方面表现内涵和特征。

王云亮教授认为个性鲜明三方面突出：写实写意结合如脸部写实服饰写意理论提出方圆虚实造型爽利劲畅笔墨启示必须了解体验认识内在神大量速写研究形神关系遵守规范敢于突破个性风格随时代、新角色魅力传播讲好故事传播文化。张静研究员认为力量浓郁视听觉欣赏诉诸节奏收放自如一丝不苟也不拘一格。