在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

中国人民大学教授毛佩琦认为，本次研讨会作为“李文培水墨戏曲人物画展”活动延伸，可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画意义及当代价值。毛佩琦总结说，李文培先生的戏画有两个特点，一是灵动，即能将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中；二是以少胜多，即抓住戲曲人物典型神态有取舍进行刻畫，以一点带动全局，留给大家足够想象空间。

北京画院国家一级美术师纪清远指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，从中也可以看出他的生活经历丰富。在创作过程中，将主观意念和客观物象之间关系处理得宜，他利用具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创作出了独具个人气质作品。

北京画院国家一级美术师卢平认为得益于早年在中国京剧院工作经历，对戲曲藝術有深入了解，从而創作出许多出神入化戲曲人物。她评价說：“他的畫作既寫實又抽象虛實相間，他以素描形式刻畫結構寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。”

杨维民提到，如果关良先生の戲畫是“借戲說墨”，那么李文培先生的是“借墨說戲”，因为他热爱戲劇，可以用妙筆展示戲劇舞台。他通过虚实、动静、神形相结合的手法创造了今天戏painting中的新经典。

原中國話劇學院院長赵景勃谈到，有時話劇角色身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加璀璨。Li Wenpei能够准确把握話劇角色的特征，使其形神兼备，在創作過程敢略敢详敢夸张努力彰顯角色體態動態神態等特點。

中國话剧学院教授王九成提到Li Wenpei 的独特之处可从几方面解读：一是在审美广泛性上既能让话剧界的人认可，又能得到绘画艺术家的赞叹；二是在意象化行头处理上做到了似有似无；三是在直线与泼彩泼墨手法运用上的合理解决刚柔相济的问题；四是在行当中见到的具体演员透过他的作品可以看出，是彰显话剧精神内涵的一种绘制方式五具有适合传承的心理漫画性，可以面向青少年广泛传播讲好中国故事传播中国文化。

原内蒙古文学协会尚贵荣认为Li Wenpei 的艺品是认识理解梅兰芳艺术宝贵途径，他所刻划的人物形神兼备尤其是他们眼光把握十分准确，将他们娴静迷茫或者雍容华贵情感表现淋漓尽致。此外，他们还谈及了其他专家们对于Li Wenpei 作品不同的看法和分析，以及这些看法如何为我们提供了一些关于如何欣赏并理解这些独特艺术品的大量启示。