我站在罗丹的雕像前，与我的丈夫一起模仿这位法国艺术家的姿势，试图捕捉到那份沉思的美。我们的影子在阳光下投射出古典与现代的对比。我指导他：“向右一点，再向左一点，手要这样放。”每天都有游客聚集在这里，这座“思想者”仿佛吸引了所有想要体验罗丹艺术的人。

我们来自香港，我和我丈夫都是罗丹美术馆的粉丝。在那里，我们被这些作品深深打动。除了室内展览，我们也喜欢在花园中漫步，那里摆满了雕塑，每一件都传达着不同的故事和情感。这座博物馆坐落于一座18世纪初建成的洛可可风格豪宅中，是罗丹生活和工作的地方，它与巴黎最著名的地标香榭丽舍大街共同迎接世界各地游客，包括中国人。

中国游客是前往巴黎旅游的第三大群体，他们占到了近17.8%。预计到2020年，这个数字将达到200万。而2017年参观卢浮宫的大部分外国游客——810万之多——中，有62.6万人来自中国。每个博物馆都展示了不同的法国文化，从建筑到历史再到艺术价值，这些价值贯穿于法国所有博物馆和人民之间，让我们看到生活是如何模仿艺术、人们对生活无比热爱，以及他们对时尚、建筑和食物的情感。

但中国的人们似乎并不仅仅满足于海外拥抱法国文化，而是越来越愿意将其带回国内，以快闪博物馆或永久收藏品形式出现。此前，在今年六月，罗丹美术馆的館长凯瑟琳·舍维约访华，为修建一个献给这位雕塑家的姊妹美术馆寻找可能的地点。她访问了深圳、杭州以及位于北京西南100公里处雄安新区，最终决定会由她所在机构商讨后确定。

此次访问期间，她与当地的博物员、雕塑家及学者进行了一系列会谈，并商讨把罗丹百余件作品租借给未来中国上的这个姊妹美术馆计划，其中包括“思想者”、“地狱之门”(1880-1917)以及青铜时代(1877)等众多名作。舍维约提出了一个想法，即由中国建筑师设计，以中国园林为特色的这个姊妹美术馆，将逐渐建立起自己的罗丹艺术品收藏。她说：“这不是一个简单租借然后离开的事业。这是一种深度文化合作……我对的是东西方之间建立的一种对话。”

随着自助旅行兴起，自由行中的20岁至35岁青年专注于探索单一地点，因此，对旅游产品管理者的适应变得必要。在上海攻读文化与传播硕士学位并曾在杰克玛特—安德烈博物院工作半年时间的小韩晓妮认为，不断开放关系将帮助更深层次上满足他们对于法国好奇心。她指出，由语言障碍限制而来的有限了解，使得人们往往以刻板印象来形容法国，如浪漫，但事实上，从19世纪末开始，就有文学和艺术上的影响力复苏。

韩晓妮相信，这些消息证明了法国文化力量强大，并且她期待见证更多这样的合作项目，比如蓬皮杜中心即将设立分馆，她幽默地说，“这就意味着阿联酋一样重要。”