紫砂壶制壶工艺探索紫茄泥与紫泥差异的故事
他制作砂壶的成型工艺，在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。
著名紫砂学家顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过“成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
金钟壶：优质黄龙山原矿紫泥，全手工制作
明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。
由于明代不单独烧壶，反将 壺放在同窑 的缸中套烧，所以经常 有缸瓮飞洒 的釉泪沾在 壖体表面，有些砂 壺还因受到火 的原因凸起气泡，使表面 凸凹 不平， 壷 的内壁 也薄厚不一。在很多情况下，由于温度不够，沙 办不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。
清代 的紫砂水盂一般采用打泥片，再将泥片镌切而成，所以水盂胎质厚薄比较均匀，其造型也比较精细，其底部多有放射状痕迹。此外也有制水盂大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，他们所制作的人物已达到炉火炖青的地步，一般人是望尘莫及的地步。
清早期的人物脸部设计简单，只画出轮廓；晚期则越来越详细，以至于连眉毛和胡须都能清楚地勾勒出来；清中叶以前的人物面孔通常只有两个孔眼，即眼睛和口鼻；到了清末，则出现了三孔眼，即眼睛两旁还有额头和鼻梁，从此以后人物便更加丰富生动起来，并且人物姿态也不再局限于静止状态，而是在各种情绪状态中展现给世人。这期间，还有人开始使用轳辘机助力生产，使得作品更具规模性和数量效益。但无论如何，这些变化都是从传统的手工艺出发，不失为一种对艺术形式发展的一种创新尝试。
