在雕塑艺术中难道不是大量收购字画的碰撞与融合最为壮观吗
波罗的海东南沿海国家——如立陶宛，位于东欧的一块特殊地图，是斯拉夫、希伯来、卡拉伊姆等多民族聚居之地。这种多元文化在戏剧、电影、美术和手工艺中尤为显著。在雕塑艺术史上，特别是在1990年前后，这个地区形成了多种风格并存的局面，如红色雕塑（约20世纪80年代）、原有地方民族的木雕石雕形式（约20世纪末）、自由主题的现代雕塑（约21世纪初）以及受到现代主义影响下的设计审美融合（约20世纪末至21世纪初）。女巫山木雕狰狞的女巫形象与面部特写展现了考察时间有限的情况下，作者主要以立陶宛为例，通过深入研究，对波罗的海沿岸国家雕塑艺术进行大体趋势梳理。
我们了解到，立陶宛在美术创作中先后受到东西欧艺术共同影响和冲击，形成了奇异的混杂融合。民众对艺术热爱，在民间各类基金投资人的推动下，这里从独立初期就汇聚了来自世界各地的雕塑艺术，在世界艺术史车轮上留下精彩轨迹。解读该地区这一时期发展，可以说是东西欧当代融合的一个缩影。
波罗三国由于温润气候森林覆盖率极高，在丰富森林资源条件下，都派生出以木雕见长的一系列传统作品，如女巫山72座由当地木匠吸收地方传说自发创作，以涅灵格地方传说中的女巫、精灵等野生物种为主。这一逻辑清晰但戏剧性强且视觉张力的群组虽然未获学院派称颂，却赢得观赏者的好评，并被认为是宝贵非物质文化遗存。
事实上，立陶宛真正发展与欧洲崛起，因独立前后的时事推波助澜，以及多国采风考察创作融合而奠定位置。从本土作品中，我们可以发现这一系列国家发展脉络。
例如隆基纳斯·乌比卡斯1986年的《王座》占据近代历史重要位置；塔达斯·古陶斯卡斯1994年的《凯旋拱》反映主题思想；麦娜·奥西尼乌拉达斯·凯瑟奥斯卡丝2003年的《门》，享誉早期景观联合创作。此外维托塔斯1996年建造于维尔纽斯市的小稿几经修改；马格达利娜1998年在立陶宵景观创建震撼视觉体验空间感知；祖阿比色里他里的《美好战胜》展示动态瞬间稳定；吉他拉萨克洛萨士2000年代表观念装置取得吉尼斯记录。
进入21世纪，加开心态迎接新时代，与开放心态参与活动，他们的手法更加自由视野更加开阔取得璀璨成果。艾都玛杰科夫2011年的《谎言头颅》就是典型案例之一。此外劳伦特麦勒特小马驹安魂曲展现未来主义色彩，而明稲达斯特2003年移动游戏尝试表现在城市空间孩子们玩具般存在。而萨罗斯闻提昆纳克斯2005世界轴表现巨石金属综合材料永恒力象征着未来的不确定性。
此时期北美及其他国际艺术家也加入其中，他们带来了独有的地域特色，使其呈现现代主义色彩，如琼巴龙汉森云之手、高丽亚库鲁兹看月亮女人、丹尼澳潘海姆沙发水池和索尔拉维特双负向金字塔等作品展现不同视觉体验和引人遐想趣味。此外美国人古德弗瑞钢铁侠使用超过2000个螺栓固定3.5吨钢材构成几何方阵，从圣彼得堡博物馆获得灵感，为这片土地增添了一抹北美特色。
