中国美术家协会旗下丹青戏境李文培水墨戏曲人物画展学术研讨会盛大开幕京城艺术界人士齐聚一堂探索传统与现
"中国美术家协会旗下丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展学术研讨会在京盛大举行，12位来自戏曲界、美术界、文化界的专家齐聚一堂，探讨李文培先生的创作与传统文化的深度融合。梅兰芳纪念馆馆长刘祯致辞时回忆道，李文培先生不仅对梅兰芳有着无比崇敬，更将其艺术精神融入自己的作品中。这座国家级纪念馆，不仅回荡着十年前梅兰芳的声音，更是李文培先生心之所向。在这里，他将京剧与水墨画这两种中国文化符号性的艺术形式巧妙融合，其结果令人赞叹，使人感受到中国文化的多样性和创新。近年来，李文培推出的《贵妃醉酒》更是充满了现代感和时尚气息，为戏曲绘画领域带来了新的视角。
中国人民大学教授毛佩琦认为，这次研讨会不仅展示了李文培先生作为一种独特艺术家的价值，还为我们提供了一种新颖的方式去理解和欣赏传统艺术。毛佩琦指出，李文培通过他的作品，将中国传统绘画框架内外结合，又吸收西方绘画技法，是21世纪中国戏曲走向新美术发展的一员。他提到两点特点：一是灵动，即他能捕捉舞台瞬间变迁的人物形态；二是以少胜多，即他可以抓住关键神态，有取舍地进行刻画，让观者有足够想象空间。
北京画院国家一级美术师纪清远认为，李文培先生的作品既写实又抽象，他利用具象与抽象相结合的手法，以及没骨法和墨色渲染技巧，将个人气质体现出来。而北京画院国家一级美术师卢平则提到，由于早年的工作经历让他对戏曲有深入了解，所以能够创作出许多生动逼真的人物形象。
杨维民认为，如果说关良先生借戲说墨，那么李文培就是借墨说戲，因为他热爱戏曲，用笔表现出了舞台上的精彩场面。而原中国戏曲学院院长赵景勃则谈到了戏曲与绘画结缘已久，他能够准确把握人物特征，使其形神兼备，在创作过程中敢于夸张，以彰显人物特色。
王九成从多个方面解读了 李文培先生的独特之处：审美广泛性、意象化处理、新型造型教育色彩等，并强调他的作品具有适合传承的动漫性，可以面向青少年广泛传播。此外，马明宸提到了简笔而传神的手法，对于表现手段上运用古典的大写意语言同时引入当代语言，对扩展水墨及现代绘画都有重要作用。最后曹建华指出，在使用线条、颜料以及姿态方面力求表现出人物精神内涵和文化特色，而王云亮则强调在遵循规范中敢于突破建立个性风格，并且要随时代变化并以此魅力讲好故事。
