互联网巨头争夺雅昌艺术网拍卖的头部文博资源合作探索一场前所未有的新模式盛宴
博物馆的故事，总是让人联想起那些古老而神秘的宫殿；文物的世界，常常与历史的沉静相提并论。从那款深受欢迎的朝珠耳机到《我在故宫修文物》，再到《国家宝藏》和《博物奇妙夜》，这些影视作品不仅将那些高冷文物带入了普通人的生活，还赋予它们温度，让它们活跃在越来越多人的视野中。据统计显示，大部分博物馆已经实现免费开放，它们运维主要依赖政府拨款。早在2016年，国家文物局联合五部门发起“互联网+中华文明”三年行动计划，鼓励文物与经济社会领域紧密结合。
走出博物馆，我们发现数字化技术不仅可以帮助文化遗产影响青年一代，更为依赖财政支持的博物馆带来了新的生机。当政策导向清晰时，如BAT、网易、新浪等互联网巨头也纷纷介入争夺与大型文化机构合作。腾讯最近在法国戛纳推出了“全球数字文博开放计划”，希望提供给各类文化机构一站式数字解决方案。“腾讯有平台，博物馆有内容，一拍即合。”南开大学历史学院副教授黄春雨对记者表示。
然而，一方面基层博物院信息化基础薄弱、欠账累积、经费和人才仍然不足；另一方面，如何平衡通俗和庸俗，以及公益和商业，这些问题正在被探索。在缺乏藏品目录的情况下，即谈信息化就显得有些过早。“现在国家倡导免费开放后，有些地方实际上很多事情是没有办法靠自己来维持。”秦始皇陵博物院院长侯宁彬表示，这也为“自我造血”提出了更高要求。
不过，即使是顶级博物馆，其收入中的 文创产品占比并不高。而对于县级的地方性考古场所来说，在信息化上仍面临着资金不足以及人才匮乏的问题。有些地方考古场所连基本档案都尚未建立好，就谈何能进行有效管理？
因此，当BAT等互联网巨头参与助力时，他们追求的是首先不是经济效益，而是在于利用自己的资源，为那些缺乏现代手段或能力发展的人类知识资产提供服务。一旦成功，便可形成互惠共赢的情况。此外，与不同公司多样合作也是他们的选择，因为每家公司都有其独特之处，而不同类型的合作项目会根据不同的需求定制。这就是为什么腾讯推出的“全球数字文博开放计划”能够成为一个全面的包罗万象的一个平台，不需要每个单独建立自己的信息系统，只需定制自己的内容就可以了。
但黄春雨认为这样的市场路径只适用于具有高度垄断性的组织，并非普遍适用。他指出，“故宫的大帝、大妃，或兵马俑、秦陵地宫，是连接古今符号意义，对于没有高认知度的地方考古场所来说不可复制。”
此外，在商业化探索中，用现代语言诠释传统文化，也常伴随着关于亵渎历史的问题。他认为这个平衡非常困难：“这个平衡我们不是那么好拿捏，也许我们考虑受众接受程度没有那么周到，我希望公众对于我们的文化探索有一个包容的心态。”
最后，他强调说，“不能把公共认同混同于所有社会成员，如果想要讨好的所有人对我们来说太困难了。”他警告说不要忘记作为一种公益而非商业机构，“做自己最擅长的事情”。